。对一个女演员来说，美貌和名气都无比重要，但一个或者多个经典的电影角色就如同一道令人晕眩的圣洁柔光，可以最大限度地深深照亮每个观众的脑海里，无论过去多少年，她迷人的角色剪影仍然会留存在他们的记忆里。对凯瑟琳来说，能饰演这样的角色所带来的这种精神上的慰藉和满足感，几乎能填满她的一切空洞。
何况二十年代和当下的人们有什么区别？这个世界永远如此光怪陆离，狂热而疯狂。
芝加哥是一部很能调动观众情绪的作品，滚石的影评人彼得·特莱弗斯这样感叹地想。影评人很难不抱着一些预期去看待一部电影——与去年的热门歌舞片红磨坊相比，芝加哥虽然有具备深度的大热百老汇音乐剧打底，但这既是优势也是劣势，因为如果芝加哥容易改编上大荧幕的话，那它就不会从80年代起辗转多个制片公司，在鲍勃·福斯去世后过了十多年才正式上映。
何况这部歌舞片由年轻女星凯瑟琳·霍丽德深度参与选角到后期制作的工作——霍丽德也许是个比她的外祖母更有天赋的女演员，但对于一个二十出头的女星来说，在制片这个环节她如果插手太多的话，实在让人担心质量，担心她节外生枝：谁知道她会不会动用自己的特权在电影里突出自己，削减其他人的高光，而芝加哥可是一部反应犯罪的群像歌舞片。
然而从环球影业和假日工作室的片头接连播放完毕后（有的影评人还记得上一次看到这个两位金发女孩在沙滩上玩耍的片头，还是在这次颁奖季同样有竞争力的萨尔玛·海耶克的那部弗里达——凯瑟琳的投资眼光倒是的确精准），新人导演罗伯·马歇尔对凯瑟琳·泽塔-琼斯那吊人胃口的爵士舞开场就令人眼前一亮。从这个角度讲，凯瑟琳·霍丽德至少做对了一件事——她丝毫没有担心和优秀的歌舞演员对戏的难度，苦心打造了一个黄金剧组，汇聚了两个凯瑟琳、迈克尔·基顿和菲利普·霍夫曼这样极具吸引力的强大阵容。
绝顶性感的维尔玛气定神闲在台上独舞，台下是轻浮浪荡的洛克希，幻想着自己取代维尔玛表演——凯瑟琳·霍丽德在舞台上幻想的出场第一秒就火力全开，在此之前，她大多扮演比较聪明勇敢的角色，连在爱情片诺丁山里都是一个仿佛过尽千帆的好莱坞明星，但此刻，她眼睛里有愚蠢的狂热期待，笑容张扬而骄傲，如此自以为是，沾沾自喜地做着马上一飞冲天的美梦——与露丝、诺丁山里的安娜·斯科特，香草的天空里聪明风趣又善良的索菲娅拉开了银河般的距离。
电影的剪辑令人眼花缭乱却不凌乱，高潮此起彼伏，精致复古的服装设计也令人非常满意——就算电影在开场二十分钟后垮了，至少也能在这次颁奖季挣到几个技术奖，旧金山纪事报的米克·拉索尔暗自这样想。
不过电影的节奏推进得快速易懂，让人赞叹起导演罗伯和剪辑师的老辣上道——罗伯分明还是个新人导演，但从这一部开始，他的导演生涯肯定即将一飞冲天。
观看奎恩·拉提法这个监狱妈妈纯熟而撩人的金钱攻势，也是一种惬意的享受。前任“蝙蝠侠”迈克尔·基顿饰演的斯文败类令人眼前一亮，这位过气数年的前一线明星也许很快就要翻身了——
“你们来看我，让我感觉受宠若惊，我是只被命运巨轮碾过的飞蛾……呃，我是……呃，扑火的蝴蝶”，草包脑袋的洛克希被凯瑟琳诠释得恰到好处，她身边的基顿也显然与她配合非常融洽，在We Both Reached For The Gun里和记者“玛丽·桑夏恩”共同上演了一出优秀的提线木偶戏，把一个钻到钱眼里不择手段的讼棍，如何巧妙地为洛克希洗脱杀人罪名的过程处理得既清晰有有趣，让芝加哥的每一首歌舞都像盛宴上的一道道佳肴，一次又一次推高食客的期待。
在闻香识女人、天才雷普利和木兰花里均有亮眼表现的菲利普·霍夫曼，给影评人和拿到首映票的观众表演了也许是歌舞片历史上最让人怜悯的歌舞“玻璃纸先生”，他如同小丑戏里微笑但僵硬的可怜丑角，把整部电影推向黑暗的高潮——
“我一直想让我的名字登上所有的报纸，”凯瑟琳的洛克希在监狱里穿着颜色轻佻而活泼的衬裙，抱着匈牙利女囚给她洗好的内衣（这个女囚清澈绝俗的容貌在监狱探戈那段里就惊艳了所有人，据说是凯瑟琳·霍丽德在去俄罗斯宣传时发掘的年轻女孩——她的眼光实在独到），表情得意中混杂着狂热的期许，因为“妈妈”刚才说她会成为苏菲·塔克那样的巨星，“在遇到阿莫斯之前，我跟一个丑陋的富豪私酒贩子交往过，他喜欢带我出去拿我炫耀，丑男人都爱这么做……”
这一刻，凯瑟琳少有的笑得如此符合美国人对一个金发甜心的定义。但这不是朝气蓬勃充满活力的甜笑，而是一种无知嚣张、自鸣得意的炫耀。
监狱的日常布景已经消散，彻底黑暗的舞台中只有一个光源，由此营造的独特视觉效果让所有人瞩目于此——镜头自下往上，银色的缎舞鞋，细密而若隐若现的渔网袜，笔挺修长充满力量感的双腿，短至大腿根的性感银色流苏舞裙，闪亮的水钻臂套下流畅的肌肉线条，经典的珍·哈露金发造型配合着那甜蜜饱满的桃色脸颊——无论洛克希有多么愚蠢，但至少在此刻，在她的幻想里，她的确是一个可以和维尔玛相媲美，令人神魂颠倒的绝色尤物。
“在获得这么多关注的情况下，这个世界一定会满心满意地欢迎我！”背景仍然是全黑的，洛克希喜悦地对着臆想中座无虚席的观众挥舞双手，慵懒迷醉，仿佛她已经蜕茧成蝶，从一个可能被绞死的女囚变身为被万人追捧供奉神坛的舞台巨星。
洛克希咬字清楚地唱着她那些令人发笑的狂妄宣言，她丑陋的心灵和美丽的外表造成的强烈反差，为全体观众都带来一种肾上腺素飙升的锋利快感：“每个人谈论的名字都将是——洛克希！赚得盆满钵满的女人将是——洛克希！”
我要成为一个明星，那意味着每个人都认识我，人们会认出我的眼睛，我的秀发，我的牙齿，我的胸部，我的鼻子——
大荧幕上凯瑟琳的洛克希痴痴地笑着，极具自恋感地爱抚自己这双迷倒整个世界的绿眼睛，然后是绯红动人的脸颊，为自己的美丽所深深陶醉。如果她真的明白什么是爱，她最爱的一定是自己，而这实在不是件坏事——在这人性缺失，一切被金钱左右的荒谬世道，坏女人也许更容易活下去，否则那个可怜的匈牙利女人怎么会被吊死呢？
然后她的手自信而流畅地从她迷人的金色发梢往下，一路拂过皮肤光洁的锁骨、胸口和小腹，伴随着轻快动感的小幅度舞姿，无数面镜子虚妄地折射着这一切，把她原本如同梦露一般沙甜妩媚的娇笑变得如此虚荣而扭曲，但扭曲中又有一种理直气壮，坦然得好像把她卖弄风骚的行径，变成了向世界展露一件珍稀的艺术品——而她的确如此风情万种，从身形到外貌都如此完美，没有人能否认这一点。
她是个杀了情夫、让丈夫顶罪失败后被关进监狱里等死的女囚？
的确是。
但在她宇宙般膨胀的内心舞台上，她如此颠倒众生，令荧幕外的人也醺然如醉——在看到《Roxie》之前，不是没有人对两个凯瑟琳之间可能存在的明争暗斗感兴趣（毕竟迈克尔·道格拉斯探班频率不正常得高是事实），而年轻且相对欠缺歌舞经验的凯瑟琳·霍丽德能愿意邀请凯瑟琳·泽塔-琼斯，除了猜测成她自信过度昏了头了，也可以解释为她愿意一次次挑战自我，而非待在舒适区拍那些风险更小的电影。
而电影放映结束后，观众们经久不息的掌声成为了对芝加哥成片质量的最佳注解。
这个时候，凯瑟琳才用洛克希那样自矜骄傲的语气，对她的未婚夫得意洋洋地说：“哎呀，我怎么拍了一部这么好的电影啊！”
汤姆也大笑起来，无限喜爱地抱住她亲吻，看着她走上台前，和剧组成员接受观影后的采访。
令影评人们意外的是，他们原以为的这部电影最大的功臣是芝加哥音乐剧的创作者之一兼电影制片人的马丁·理查兹，但无论是马丁，已经成为明日新星的导演罗伯·马歇尔，亦或是怀孕近八月还坚持出席活动的另一个凯瑟琳，都首先对凯瑟琳·霍丽德赞不绝口——所有人对待这个年轻的女孩的眼光都再也不一样了：她不仅是好莱坞少有的如此年轻的票房巨星，她也许还会成为奥斯卡历史上最年轻的优秀制片人。
难得作为家属而非为自己的电影宣传的汤姆·克鲁斯陪伴凯瑟琳出席，也在他被记者抓到的采访里高度热情赞美着未婚妻：“……如果一个环节出错，就没法得到一个完整的电影了……但凯瑟琳要的是完整的一切，并且她做到了，看到她的成功，我为她感到无比开心。是的，我会在她需要的时候出现，我相信她也会在我需要的时候出现……”
随着纽约和洛杉矶首映礼的举行，芝加哥在全美的点映活动也正式开始。芝加哥和猫鼠游戏虽然同样定档于12月29日在美国和英国上映，但采取的并非完全是猫鼠游戏这样在三千多家影院同时开画的商业片模式，而是结合冲奥片的惯常路线，像心灵捕手那样，从12月9日开始就在全美的77家电影院进行为期一周的小规模点映。
所以在这些天里，凯瑟琳没有在陆地的床上睡过任何一晚，只在私人飞机上短暂休息过——作为制片人和主演，每个定下的城市她都亲力亲为进行宣传。不过这周结束后，要看芝加哥就需要等到29号的大规模上映日期，各大杂志报纸的影评人也会在这个月陆陆续续放出影评，配合凯瑟琳上节目宣传接受采访，形成饥饿营销的效果。
当然，如果按照梦之安魂曲的文艺片放映模式，芝加哥本应该一直维持小规模放映，直到明年2月的奥斯卡提名公布时间再视颁奖季的表现增加馆数的。但梦之安魂曲区区一千五百万美元的制作成本完全无法和芝加哥花掉的七千万预算相媲美——奖项固然重要，但还是票房更实在。
这也是为什么韦恩斯坦花了大笔宣传费，硬着头皮要在22日和指环王2同天上映，开画馆数预计为一千五百家——因为耗资一亿的它已经实在承担不起小规模上映溅不起水花的惨烈后果（纽约hei帮是米拉麦克斯迄今为止投资最大的电影），在首周大规模开画，到时候至少可以借着莱昂纳多的名字赚一波快钱回笼，然后视口碑情况在颁奖季大撒公关费冲奖——这是韦恩斯坦的想法，毕竟他并不怎么尊重马丁·斯科塞斯的作品理念，当初发行名人百态的时候也是这么利用莱昂的。
而芝加哥虽然没有马丁·斯科塞斯和斯皮尔伯格名导光辉的加持，但它的口碑显然比莱昂纳多的两部电影都还要更好——多家杂志反馈快速而积极，直接为芝加哥打出了满分评价。
《华盛顿邮报》称芝加哥是“自1972年的歌厅以来，还没有一部音乐剧电影像芝加哥这样激动人心，充满智慧和令人兴奋。而且谁能想到霍丽德会在一部歌舞片中出现？这是最完美的不超过两小时的圣诞娱乐活动，没人不爱这一点”；
《纽约每日新闻》夸赞凯瑟琳·霍丽德：“这部电影就像霍丽德人生的转折点一样，她似乎在惊讶中完美地穿过了抛光的舞池，裹着绚丽的丝绸和钻石，度过了她生命中顽皮而自我美化的一段时光，如同她的姓氏一般，给观众带来了前所未有的喜悦体验。必须承认，霍丽德是这一代最具天赋和运气的年轻女演员，她是上帝的宠儿”；
《娱乐周刊》则用芝加哥里法庭名曲Razzle Dazzle里的歌词形容电影：“芝加哥是对原版音乐剧的一次绝妙移植，它是一首激动人心的颂歌，歌颂了性、表演技巧和谎言交织而成的荣耀，就像电影里迈克尔·基顿所唱的那样，是一场‘古老而让人眼花缭乱’的马戏”……
在汤姆收到奥普拉秀节目组消息的那天上午之前，凯瑟琳刚从英国连夜飞回来，一夜不眠的她仍然神采奕奕，抱住汤姆高兴地说：“我刚才看到数据，上周点映的票房已经有四百万了！英国那边的首映观众满意度也非常高！”
凯瑟琳现在充满了成就感。今年排舞的辛苦，过程中的各种波折以及超支和突发的问题此刻都已经似乎烟消云散，她现在就像洛克希那样陶醉其中，感觉哪怕是讨厌的迈克尔·道格拉斯在她面前出现，她都能不计较地高高兴兴给他一个吻——当然最好还是别，她更想吻他的妻子。
他们高兴地在玫瑰园间漫步，索罗在草坪上开心打滚（Mav因为太不听话被汤姆关了半小时禁闭，所以没能出来），汤姆也含笑对她说：“我想，我已经有幸和奥斯卡历史上最年轻的制片人一起散步了。”
“希望如此，但双提名会导致分票吧，这真是个幸福的烦恼——我当然还是更想要拿影后。”